中国书道之行草书格调亚洲 美图

刘斌

  书道艺术时间格调；商周尚象，秦汉尚势，晋代尚韵，南北朝尚神，唐代尚法，宋代尚意，元明尚态，清代尚质。书道艺术个体魄调，则是个体书道家在不同时辰、空间条款下用不同书体创作出来的具体作品所阐扬出来的不同格调。书道艺术个体魄调千姿百态。个体魄调，反馈了书道家的想想性格，创作个性；体当今作品的笔法、墨法、点划、字法、章法等各式身分之中，又植根于作品本色。书道格调最能夸耀出一个东谈主的气质、精神风貌。    行书既能浅易快速书写又能下里巴人。草书能阐扬个东谈主的性灵、气度、学养与创造新的意境。本文临写中国传统行草书名家字帖，包括王羲之、王献之、黄庭坚、苏东坡、米芾、董其昌、祝允明、怀素、朱耷等东谈主。用文字阐发每个名家行草书书道格调，以书道作品展示每个名家行草书书道格调，(行草书书道作品见博客图片)，文字阐发和书道作品彼此参照，彼此印证。从而展示中国书道行草书格调。

   陆机的《平复帖》，以拙笔浓墨书之，不激不励，茫乎含蓄，但求意到而不求笔到，抒发撰述者特性的慈详、减轻。帖中诸字行笔敦实，如令嫒杖拄地，虽破锋处亦脸色灌输，力能抗鼎。

   王珣《伯远帖》行笔进出抑扬，锋棱俱在，绝无钝滞之迹；字字睥睨，尽得欢娱俊朗之风神。

   王羲之书道作品，格调多面，别有天下。每一帖都别有一番况味，令东谈主览之不倦。是学习书道的典范。《寒切帖》格调萧散简远，用笔行中有留，陶然快意，有较强的韵律和节律感。笔断处尤觉高远清旷，连带处更显风神飒爽。用笔干练、坚净，又具有丰满华好意思之意。《祥瑞帖》此帖雄强倜傥，用笔范例严谨、千里稳精到，又不失当然轻灵、明快运动。不雅此作品，无一点渣尘，若白璧微瑕、若精金良玉，其田地之高，非可强为，实乃羲之心手双畅之作。此帖既有娟好意思之处，又不失古拙遗凮，可谓朴拙相生，得中庸之相知意思。《若何帖》此帖笔画清劲，雅静宜东谈主，如画上之贵夫东谈主。读此帖犹如散步雨后竹林，赏心好意思瞻念，触目崭新。简远、不菲、不激不历的魏晋风度于此帖披露无疑。《远宦帖》格调是秀美，秀中带雄，用笔、结体多为内厌之法。《姨母帖》，格调是古朴，线条甘醇、凝练，用笔圆厚千里实，字行拙朴。《得示帖》此帖雄强粘稠、倜傥，用笔千里实幽缓、力抗千钧。《丧乱帖》用笔神机莫测、变化无尽；结体奇宕倜傥、时出新致，以奇为正、不主故常。《快雪时晴帖》用笔多藏头护尾，存有篆隶遗意，质朴古淡；线条柔中带刚，深得中庸之好意思；结体介于楷、行、草之间，三种字体穿插变化，融为一炉。《频有哀祸帖》用笔迅疾爽利，杀锋入纸、力透纸背。结字重点往右下歪斜，整行重点则从上至下往左下歪斜，酿成一种非凡体势。《兰亭序》以妍好意思为主。《初月帖》字形取纵势，用笔流畅倜傥，牵丝连带。此帖在线条的使转中体现出情愫的流动，旷达中蕴含千里郁、忧伤的意态。具有杰出感东谈主的力量。

《瞻近帖》用笔抑扬有致、擒纵安闲，《龙保帖》格调是崭新、明目，《忧悬帖》在连接书写中，带了几许的波动，加强作品的灵动感。《孔侍中帖》行为线趋向稳定，稳定中有生动之致。《龙保帖》，格调是崭新，

王献之行草书，其书英俊野蛮，饶有阵容。王献之的书道进一步改变了汉魏古朴书风，有“破体”之称。其书偶有牵丝连带，却不伤其草势之上涨与奔腾之势，尤其是外拓的用笔，强化了线条的流转与涟漪，凸起了草势张力。《鸭头丸帖》通篇一气呵成，起笔落笔，齐无思路，极草纵之致，全无所逆。全帖十五字，可看作是由八个字组组成：“鸭、头、丸”三字列位一组，“故欠安”三字一组，“明当必”三字一组，“集当与”三字一组，“君”独自一组，“相逢”二字一组。《二十九日帖》用笔洗练千里稳，书画丰满，撇捺尚存翻挑姿态，笔势外拓。由于斜向笔画取开张体势，增添了俊秀潇丽的风度。《中秋帖》行笔如火箸划灰，连接不时，无端无末，有“一笔书”之说。其连绵如斯，故有东谈主称之为草书；可是不雅其结字，不祥之处教少，未出行书定义，此帖文字舒服，笔势雄强。

   孙过庭草书《书谱》，历代给以很高评价。唐张怀瓘《书断》云：“草书宪章二王，工于用笔，隽拔刚断，尚异敬爱，凌越辗转，功用少而天才多余，真行之书亚于草矣。”王世贞云：“《书谱》浓润圆熟，几在山阴堂室。后复纵放，有渴猊游龙之势。”《书概》又称：《书谱》用笔破而愈完，纷而愈治，倜傥愈千里着，婀娜愈刚健。”然因过于圆熟，也获取“老家之风，千纸一类，一字万同”的月旦。

   怀素《自叙帖》，率先流露出的是心情与猖狂。它试图冲破文字自己的释读性，使之变成线条的标志，以阐扬空间的审好意思经过和横竖线条组合及分割的琢磨。

   张旭则冲破了汉字元素的局限，十足以空间要求为旨归，其《古诗四帖》，更多的是靠的弧线组合与线条的颤动来给东谈主以感染，它险些解脱了字和字之间的领域，而转换成了线条的组合、标志的阐扬，如斯便冲破了草字自己的阅读，弱化了文字的羁绊，达到了“势来不行止，势去不行遏” 的艺术成果，栽培了浓烈的诈欺安闲的画面。《古诗四帖》满纸云烟，变动犹鬼神，不行条理。其行笔如剑舞，剑到气随，招式连贯而如鱼得水，直令东谈主如泣如诉。不雅赏《古诗四帖》，有烟云升腾的嗅觉，　 黄庭坚。黄庭坚正书学《瘗鹤铭》，遒健而不俗。行书得《兰亭序》风味，草书得怀素三味。其书道虽昂藏郁拔，而神闲意秾；其笔法瘦劲圆通，则自篆来。以侧险为势，以横逸为功，老骨颠态，千般槎出。《松风阁诗帖》书道清劲，大力遒好意思；风神洒荡，笔势遒逸。《李太白忆旧游诗卷》通篇草法由怀素《自叙帖》出，笔势翻滚，点画纵恣。《花气诗帖》笔法减轻松懈，一改其平常严谨的中锋线，麇集了草书线条的婉转，极具抚玩价值。《诸上座帖》此帖点画纵横涟漪，提按抑扬，疾徐相间。《黄州寒食诗帖》线条富于力感和韧性。结字能上能下，中宫收紧，四维开张，不修末节中充满禅机与贤人。字与字之间穿插揖让，俯仰侧，疏可走马，密不通风。

   黄庭坚是草书史上最具有猖狂色调的书家。这种猖狂率先是表当今线条上，一是大批使用弧线、长线，二是行笔时加入抖动的算作、并加强线条的提按而使线条化成了好多的点或相称于点，如图8中，“横、竖、撇、日”等笔画或偏旁齐可化为点，黄山谷可谓把点用到了极致。这些“本领”的驱散，便是使线条的丰富性大大加强；其次是字势，欹侧是黄山谷常取的字势，相助着位置的傍边舞动，使作品充满着浓烈的流动感。同期，他对字形常选用写意式的、意到笔不到的科罚神情，更增添了其书的猖狂成份。

   苏轼。苏轼的字看似平实、朴素，但有一股汪洋雄伟的气味，就像他渊厚的常识相似，变化神妙莫测。笔法肉丰骨劲，跌宕当然，给东谈主以阵容磅礴的艺术好意思感。《黄州寒食诗帖》书道写得蜕变跌宕，迅疾而慎重，忻悦淋漓，一气呵成。将苏轼的心绪情愫的变化，寓于点画线条的变化之中，或正锋、或侧锋，疏浚多变，顺遂断联，混然天成。书道跌宕蜕变，似哭似泣，东谈主若颠若狂。字里行间情愫充沛，大力宣泄胸中的矛盾与不安。奉为天劣等三行书。

   祝允明，祝允明狂草近接黄庭坚，远追怀素、张旭，提按和使转的笔法交互使用，行与行之间很紧，酿成一种汪洋自恣的视角成果。祝允明书道面目多变，每卷有每卷的情致风规。《箜篌引》《好意思女篇》《白马篇》《名都篇》挥笔迅疾，圆转当然，在减轻挥洒中自有端正可寻，狂而不乱，情浓势足，激跃奔发，朴拙千里劲又不失流丽多姿。《滕王阁序并诗》，笔画瘦劲婉约，纵横挥洒，满纸云烟，偏多怀素遗意。

   王铎。给力于颜真卿、米芾二家。笔力雄浑，笔势奔腾，长于布白，且纵放有秩，不极势而势若不尽，书风独树一帜。，笔法大气，劲健洒脱，淋漓忻悦，出规入矩，张弛有度，却充满流转安闲、力谈千钧的力量，霸悍雄强的阵容，扛山举鼎的笔力。王铎在书道史上有三大孝顺，且都体当今草书上：一是他兑现并完成了由小字草书向大字草书的笔法上的疏浚，二是他把书道的点线艺术膨胀到了面，即通过“涨墨法”把字的线条分割的空间渗化成面，加强了画面的节律感，三是一笔书写直至枯墨，加强了浓淡枯湿的对比，凸起了韵律感。

小说专区

   董其昌，董其昌淡、秀的艺术格调。笼统了晋、唐、宋、元各家的书风而自成一体。其书道点画圆劲秀美，等闲古朴。章法上疏朗匀称，力追古法。

   米芾，米芾曾遍学二王、颜、柳、欧、褚，走了一条集古求新的学书之路。是以米芾摹仿晋唐书道形神俱佳，几可乱真。晚年的米芾，在深厚的古典基础上，酿成了别具一格的自家面目。他的行笔速率较快，用笔八面出锋，使切入纸面的笔锋时有变化，自谓“刷字”，结构多斜向左上，大小层差，一片率意无邪、千里着忻悦。《彦和帖》通过内在笔势、字势的呼应而酿成了即气味流贯，又潇散简远的成果。《蜀素帖》此帖劲健飒爽、舒服千里雄。《粮院帖》帖中处处设险，又能收险，虽单个字势傍边扭捏浓烈，重点不稳。然举座看来，又较好地长入在一幅作品中亚洲 美图，神闲气定，当然慈详。

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